Publicado el 27 de septiembre de 2022 a las 17:54Actualizado el 27 de septiembre de 2022 a las 7:03 p. m.
Los próximos meses serán cruciales para el futuro del Centro Nacional de la Música (CNM), aunque el Ministerio de Cultura haya optado por prudencia no decidir sobre su financiación para 2023. Este establecimiento público, reclamado por el sector desde hace años para preservar la diversidad musical, y creó el 1ejem Enero de 2020, ¿tendrá ya que reducir el perfil aerodinámico por falta de medios? Inspirándose en el Centro Nacional del Cine y la Imagen en Movimiento, que involucra a todo el sector para defender el cine francés, el CNM se puso en marcha sin que los profesionales se pusieran de acuerdo sobre su financiación. Si los fondos excepcionales vertidos por el Estado durante la pandemia de la Covid-19 han ocultado el problema, ahora las diferencias de opinión salen a la luz.
El CNM cuenta actualmente con tres recursos: un impuesto sobre la venta de entradas de espectáculos que debería aportar 30 millones en 2023, frente a los 35 millones de 2019, dada la incierta recuperación; un presupuesto estatal de 26 millones para cubrir los gastos de funcionamiento del CNM (18 millones) y contribuir al apoyo transversal; y ayudas de entidades de gestión colectiva de derechos, inicialmente estimadas en 7 millones pero reducidas a 1,5 millones por la crisis sanitaria y por la jurisprudencia europea a partir de 2020 que obliga a estas entidades a retroceder 25 millones anuales a titulares de derechos estadounidenses en detrimento de proyectos artísticos locales .
Una amplia coalición
Es esencialmente la actuación en vivo, todavía permanentemente afectada por la pandemia, la que pone la olla en el presupuesto del CNM. Pero esta última está lejos de contar con los 80 millones anuales necesarios para sus misiones de apoyo a todo el sector.
La música grabada, en buen estado, es un gran ausente, denuncia una amplia coalición para exigir un impuesto del 1,5% sobre los ingresos del streaming de pago (Spotify, Apple, Amazon, Deezer, Qobuz) y gratuito (Facebook, TikTok). , YouTube). Hay productoras de espectáculos (Prodiss), estructuras sin ánimo de lucro de música contemporánea (SMA), sellos independientes (UPFI) entre los que se encuentran los pesos pesados Believe, Porque, Wagram, entidades de gestión colectiva (Sacem, etc.), editoriales (CSDEM), música clásica (Profedim, Fevis), performers… Inéditos.
impuesto lógico
Sin embargo, no basta para convencer a las majors (Universal Music, Warner, Sony) representadas por el SNEP, aliadas de las plataformas, que rechazan el impuesto a la renta del streaming pagado y proponen una tasación del video streaming. La razón ? Consideran que la música grabada no tiene margen de maniobra porque su IVA es del 20%, frente al 5,5% de las actuaciones en directo.
Las majors agregan que ya financian un circuito de apoyo a su industria a través de las organizaciones de gestión colectiva y que la gobernanza para distribuir las ayudas de manera justa no existe dentro del CNM.
“Las majors son las primeras beneficiarias de los ingresos del streaming, que provienen principalmente de artistas internacionales y fondos de catálogo, a diferencia de las novedades francesas, que aportan poco”, replica Pascal Nègre, durante mucho tiempo al frente de Universal Music. Francia. “Este impuesto es lógico: todavía no le corresponde al espectáculo, que sufre, financiar la música grabada mientras el mercado del streaming se dispara y se duplicará en cinco años”, cree.
A la vista de los títulos más escuchados, “esta contribución la sufragarían en tres cuartas partes el repertorio internacional, propiedad de las majors, y los fondos de catálogo franceses, cuyos costes ya han sido amortizados”, confirma Guilhem Cottet. , director general de la UPFI. “Algunos de mis miembros, como Wagram -cuyo artista Orelsan es un éxito de streaming- también estarían sujetos a impuestos, como las grandes, pero les parece virtuoso financiar la producción de nuevos lanzamientos franceses”, añade.
Potencial de 21 millones
Además, dado que las plataformas de música por suscripción pagan cada año el 70% de sus ingresos a los titulares de derechos musicales, este ya modesto impuesto solo se calcularía sobre el 30% restante, lo que reduciría su impacto, calculan sus defensores. No es mar de beber para unos, pero mucho para otros: sobre una facturación de 1.400 millones de euros, esta aportación generaría 21 millones para el CNM.
Los defensores de este impuesto creen que el consumidor tiene poco riesgo de que se reevalúe su suscripción porque las plataformas incluyen en sus contratos una cláusula que traslada cualquier nuevo impuesto a las regalías pagadas por las discográficas. “Solo pedimos un gesto de mutualización porque nuestras economías están interconectadas”, insiste Aurélien Binder, director general de Fimalac Entertainment, productora de espectáculos y operadora de salas.
Asistencia a los contribuyentes
En cualquier caso, en el caso de que el espectáculo fuera el único que financiara el CNM, no se trata de redistribuir las ayudas a la música grabada donde la concentración en torno a las multinacionales americanas y chinas ha aumentado con la toma de catálogos. Sin embargo, con excepción de los créditos fiscales, algunos de los cuales llegarán a su fin, no existe un mecanismo permanente de apoyo a la producción fonográfica.
“La ley establece que el CNM apoya la música, desde la escritura hasta la radiodifusión. Si no tenemos los medios, las misiones transversales sufrirán, no podremos ayudar a los enlaces que no contribuirán ”, advierte el presidente de la CNM, Jean-Philippe Thiellay.
“Sin embargo, las ayudas a la creación estimulan la inversión de las VSE y las PYME y la toma de riesgos hacia estéticas menos rentables, amenazadas de desaparición gradual: clásica, jazz, canción francesa joven. Recuerda que los independientes hacen el 80% de la producción de fono, mientras que las grandes se centran más en la distribución y el marketing”, se preocupa Guilhem Cottet. “Si ya no podemos proyectarnos a largo plazo, la diversidad y la influencia internacional de nuestros artistas se verán afectadas”, señala Romain Vivien, director general de Believe France.
Sin embargo, el contexto juega a favor del statu quo. Habiendo declarado Bruno Le Maire que se opone a cualquier impuesto adicional, es poco probable que acepte introducir una contribución sobre la música grabada. La ministra de Cultura, al presentar su presupuesto, ha querido tranquilizar: “No hay tema antes de 2024 y debemos darnos tiempo para reflexionar sobre una reforma compleja. »
Gestión de datos
El CNM tiene estudios de mercado en sus misiones: actualmente son mayoritariamente realizados por las grandes y esto no es unánime. “Hacer que los números hablen es una ventaja competitiva porque los mejores álbumes semanales se benefician de la visibilidad en los medios y en las listas de reproducción. Las redes sociales están mal tenidas en cuenta, los métodos de cálculo cambian sin consulta…”, apunta Romain Vivien, de Believe. “Es como si Gaumont y Pathé tuvieran acceso a los datos de otros jugadores”, apunta la UPFI. Pero si el CNM es la entidad legítima para analizar las estadísticas del sector, todavía tiene que tener los medios. SNEP responde que ha calculado rankings de forma neutral durante décadas.